Петербургу требуется фестивальный разводящий. Что хотите делайте, а без вперед
смотрящего уже не обойтись. Далее так продолжаться не может. Кто-то же должен был подумать о том, что ежедневник человека, в котором каждый (!) вечер в течение почти двух месяцев ангажирован, похож на записки сумасшедшего. Но всерьез писать обо всем увиденном совершенно некогда. Если днем в редакциях работу работаешь, а вечером по театрам ходишь, то на рецензии остается только ночь. Но спать тоже хочется, хотя большинство театроведов владеют чудесной привычкой и крепкими навыками: незаметно для окружающих, с умным видом сладко дремать в кресле партера.
В сентябре наши и приезжие театры, кажется, возжелали взять нас тут всех измором. Три фестиваля, запущенные в городе этой осенью почти одновременно, плюс три фестиваля "выездных" - это перебор. При том, что каждый из них прекрасен, интересен и познавателен: международные фестивали "Александринский" (с 11 сентября по 25 октября) и "Балтийский дом" (с 28 сентября по 11 октября) и "Золотая Маска" в Санкт-Петербурге" (с 16 сентября по 8 октября). Ладно еще первые два – они традиционны, и как-то мы в прежние годы между ними до сих пор лавировали, причем с некоторым даже мазохистским удовольствием. Но (не в обиду будет сказано) "Маска", подарившая петербуржцам лучшие спектакли, отмеченные этой вожделенной, наипрестижнейшей премией за последние пять лет, могла бы, наверное, слегка потесниться или выбрать какой-то иной календарный период.
Не почтить своим присутствием практически любой спектакль из трех фестивальных афиш было бы немыслимо. И видит бог, мы старались. Мы посетили львиную долю всего, что нашему драгоценному вниманию было предложено. Однако критическая фестивальная масса достигла своего апогея, когда театроведы начали слегка путаться в показаниях и нервно спрашивать друг друга: ты сегодня чем жертвуешь – Маской, Александринкой или Балтдомом? В результате к октябрю критики и любители театра, месяц кряду ежевечерне раскланиваясь в фойе (ба, знакомые все лица!) и почти сроднившись, пребывали в полном смятении и плохо понимали, где находятся. При этом театральные деятели съездили до кучи в Эстонию и Финляндию, где тоже было дико интересно. В Тарту в начале сентября проходил Фестиваль балтийских театров Литвы, Латвии и Эстонии "DRAAMA", а в Хельсинки выездная часть "Балтийского дома" началась 25 сентября демонстрацией культовой постановки финского провокатора Кристиана Смедса "Сумасшедшая Финляндия" и новаторской "Шинелью" Эсы Лескинена – вещицей "почти по Гоголю", но все-таки больше про мировой кризис и эволюцию офисных планктонов. В то же время, с 24 по 27 сентября, проходил и фестиваль "Петербургский театральный сезон в Хельсинки", о престиже и высоком статусе которого говорит присутствие в зале театра "Савой" самой госпожи президента Финляндии Тарьи Халонен, и на который "кремлевский пул" петербургских театроведов и культурных журналистов был также вывезен усилиями организаторов: городского комитета по культуре и театра "Приют комедианта".
Теперь же критики так и норовят в родном городе требовать к каждому спектаклю синхронного перевода, а заодно – кормежки, выдачи суточных и предоставления трансфера. Особенно актуальны транспортный вопрос и проблема питания в случае со спектаклями-"кирпичами", длящимися по нескольку часов. Человеческий организм (а критики, поверьте – тоже люди) совершенно не выдерживает такого ритма и режима: театр, театр и ничего, кроме театра. Нет, мы благодарны и признательны, мы с пользой и с толком провели сентябрь и не заметили, как наступил октябрь. Но жить, жить-то когда?..
История с театральными фестивалями мнится уже какой-то бесконечной. Ведь едва закончится 25 октября фестиваль "Александринский" премьерой Андрея Могучего "Изотов", как знамя тут же подхватит неутомимый "Приют комедианта". Ибо буквально 26 октября стартует театральный фестиваль "Ученики мастера". И будет он замечателен тем, что покажет шесть лучших постановок ведущих театральных школ Москвы и Петербурга, только-только вылупившиеся в аудиториях учебные спектакли.
Э-э… Останутся ли у критиков к ноябрю силы? Не за горами же фестиваль "Рождественский парад"… Театры отчаялись нас приглашать: осознают нашу невменяемость. Этой осенью местные питерские премьеры тихой сапой проходят почти без прессы. Глаза наши слепнут, и мозги наши вспухли. Кажется, мы вот-вот научимся воспринимать театр, как умеет один режиссер, страдающий жуткой близорукостью. Он говорит, что спектакли надо чувствовать сердцем – и никак иначе.